偷拍 porn 近现代书家推介第四十期：萧娴

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·绪论·

比年来，越来越多院校在书道史论侦探科目中触及到近现代书道关系学问。而要掌抓近现代书道，则最初需要掌抓近现代书家。因此，立岩团队将持续在本公众号发布近现代书家的系列推介，便于同学们在碎屑时辰阅读学习。

本系列所谓近现代书家，是指主要活命或成名于民国建筑以后的已故书家，有的书家虽生于清末，以至在清朝活命了较万古辰，但由于也有较万古辰处于民国建筑以后，故也将其归于本系列加以先容。而卒于1930夙昔的书家，如吴昌硕、康有为、沈曾植等东谈主，因为其生平大部分时辰都属于清朝总揽手艺，故在本系列中不予先容。本系列推介按生年进行排序，自皆白石始，至沈鹏止，共推介50余位著名书家，对于一些名气稍小、蹙迫过程不高的书家，暂付阙如。

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萧娴（1902-1997），字稚秋，号蜕阁，又号枕琴室主，贵州贵阳东谈主，现代著名的女书家，与林散之、胡小石、高二适并称为“金陵四老”。出生家学渊源，幼承庭训，遍习名家墨迹，十三岁便以丈二匹榜书“大好领土，四有兆众；新辟寰球，十二重楼。”名播南北，得粤海神童之誉。先后在广州、香港、上海悬格鬻书，又称“十三龄女子萧娴”。曾任江苏文史馆馆员，后调入江苏省好意思术馆，成为专科书道家。历任南京市政协委员、江苏省政协委员、江苏省书道家协会参谋人、南京市书道家协会名誉主席等职。

寓上海时，拜康有为为师，能得其三昧。其书艺以“三石一盘”为宗，少小尝临《散氏盘》，后倾心“三石”（即：篆《石饱读文》、隶《石门颂》、楷《石门铭》），兼过火他名碑善帖。故其行楷深沉，篆籀夺古，能独树一帜。其师康有为曾赠诗云：“笄女萧娴写散氏盘，雄深苍浑此才难。”以“雄、深、苍、浑”四字评其书风；于右任也评其大字行楷“卫管复生，茂漪再世”。出书有《萧娴书道选集》《现代书道家佳构集（萧娴卷）》《萧娴先生书道集》《<石门颂>、<散氏盘>、<石门铭>萧娴临本》等。

萧娴的摹仿不雅

萧娴的书道，一世周旋于“三石一盘”，即石饱读文、石门颂、石门铭和散氏盘。对于摹仿，萧娴有言：“众东谈主或以我不临帖为偏，不知我于寰宇可见之碑本莫不细读。东谈主之元气心灵有限，一腕一笔，日奋数小时则疲。我之临碑，只在石门颂、石门铭等三四类良友，其他则以目代腕，频繁读之。久之能悟其形，更久之能悟其精神。虽只临石门数碑，而心在寰宇一切碑本焉。故曰临池宜专，读帖宜博。”

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萧娴  临《石门颂》

萧娴诸体杂糅的创作涌现

萧娴楷书初从颜真卿动手，后受碑学民俗影响，继又入《郑文公》、《张猛龙》、“二爨”诸碑，但凡创作正书，多兼方华，平层中又见潦倒，严查中又求率真，朴拙中既出灵性，适宜中又有安宁之好意思。

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萧娴  楷书联

萧娴篆书从秦始，后倾心于《散氏盘》、《石饱读文》，融籀文小篆于一炉，多用籀文笔法，以小篆结体，茂葱深千里之势，有浑朴浑厚之韵。

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萧娴  篆书联

其隶书则主要根植于《石门颂》、兼以《史晨》、《张迁》诸碑。既有石门颂的俊逸，又添张迁碑的凝重，别具一格。

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萧娴  隶书四屏

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萧娴的书作常以篆隶楷行诸体杂糅，足见其各体造诣之深。就其擅长的隶书和行书而言，隶书中频频搀杂篆书和楷书的笔法，行书中则又韵含楷书、隶书笔意。这么杂揉的创作涌现容貌，很猛过程晋升了其作品的艺术性，同期也展现出萧娴深厚的书道功底。

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萧娴  行书联

“重”、“拙”、“大”、“圆”的艺术特质

萧娴一世都执着于对书道艺术的创作商议，她束缚地在冲破自我中收场改进，打造出了具有独到个性的书道风貌。萧娴重视壮好意思，“重”、“拙”、“大”、“圆”的艺术审好意思风仪，这种审好意思不雅一语气其一世的书道创作中。萧娴所擅长的隶书、篆书、行书，在不同口头上均涌现出“重”、“拙”、“大”、“圆”，安适雄强、古朴率真、磅礴大气的立场特征。

“重”，是浑厚、凝练、有金石之气。萧娴的书道作品中宽裕篆籀之气。楷书由篆隶而来，篆是圆笔，隶书是方笔。碑学欢乐确其时，康有为合计“书道之妙，全在运笔，该举其要，尽于方圆”，而萧娴的书道创作便昭彰体现出方圆用笔的特征。不雅其书作，岂论篆隶行楷，都遥远一语气一线，这就是篆隶的渗入。萧娴书道取法秦汉碑刻，终其一世对“三石一盘”的追寻，使其书道有宽博朴拙之气，加之篆籀气味在其作品中有充分的体现，则组成了其书道艺术安适、雄强、鲁莽的内在气质。

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萧娴  隶书“百花皆放”

“拙”，是古朴、率真、生涩但挑升趣。萧娴书道的用笔和结构中极具孩童式的朴拙和无邪，尤其在晚年的作品，这一特征更为显然。萧娴行书的结构以及笔画名义上看有孩童般的稚嫩和愚拙，然仔细不雅察，便会发现她的“稚”和“拙”之中处处懒散着灵动和期望，这就是“大智若愚”、“大智若愚”，亦然萧老书道创作中的精华场地。

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萧娴  行草四言联

“大”，指潦倒、伸展、有高远之感。“大”是萧娴书道最为显赫的特征。萧娴作书重荷威望，古朴典雅，意韵悠长。字字皆点画丰润，结构郑重介怀，既无浮泛之笔，也无奇险之态。萧老合计：“写字要防备威望。有气则活，有势则峻。威望邻接，色调奕奕。”分析萧娴擘窠大字的结构，从其特征可见，她在行楷书上，追求中宫精细、外部夸张的态势，在均衡中求潦倒，以大支小；结体上追求当然天成，因风吹火，笔势开张，对间架结构不进行刻意的安排，给东谈主以长撇大捺、浑然长舒，内涵丰富之感，浩大、宽博大气之象；章法上，字距和行距相对疏阔，终点和洽。这与萧娴作书从秦汉碑刻取法，以过火书蕴藏着浓厚的篆籀之气磋磨，更体现了萧娴胸中的浩然之气。

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萧娴  “书酒风骚”

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萧娴  隶书五言联

一言以蔽之，萧娴以其独到的雄强豪放之书风，在现代书坛尤其女书家群中尤为小心，是碑学风行之下的审好意思创造，亦然融古通今的楷模。其“临池宜专，读帖宜博”的临帖不雅和对“三石一盘”的创造性吸收，都为今东谈主学书提供稀有的同样真谛。

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